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祖魯文翻譯

詩說話 翻譯「輕文字重創意」趨向

(新世代詩人書寫特質．之三)
　　說話是進化 翻譯，一個時期自有一個時期的說話，詩人日常生涯所利用的說話與常人並沒有二致，所謂「詩的說話」也只是做為一種文學 翻譯表示體例之一，它必定存在於某種實際根本上（語言的社會性），及特定的說話系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人平常生涯所利用的詞彙不竭隨著新事物而增生時，流行性辭彙 翻譯插足再加上新世代閱讀習慣的改變，近幾年來，新世代詩人在語言上的特質，漸有口語化的現象 翻譯社 　　就新辭彙隨同新事物 翻譯增生而論，古典文學中 翻譯鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、糟糠……早已從詩人的實際生涯中隱退，取而代之的可能是機械滑輪（或衍生為水龍頭）、百頁窗、賓士、麥當勞……，或一些風行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等 翻譯社若是要求今人將這些現代性語彙放入絕句、律詩的格律之中寫一首古典詩，自是顯得格格不入。如前所言，一個時期自有一個時期 翻譯說話，時期 翻譯說話如此，新世代詩人援引新辭彙是很自然的了局，而詩的形式也是按照內容 翻譯轉變而變化，只是這一代的詩語言，在這些今世性語彙插足之後，語彙組合的效果，良多詩看來像分行以後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性 翻譯語法，變得和散文的邏輯性說話相差無幾；新詩較重濃縮、緊縮的涵蓄之美也減少了。但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨勢在散文化以後，詩意和藝術性都已粉碎殆盡，當我們進一步剖析，仍可發現他們的詩意有的是確立在詩的戲劇性上面，有的創立的是輕淡 翻譯氣氛或風行曲風 翻譯社但總的來講：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在說話方面 翻譯特質。所謂「輕」，是不事文字壓縮 翻譯、不承載忠孝仁義的、不求完整與擔當的，這個特質和前行代詩人喜愛熔鑄前人（古典）意象 翻譯語言相比，更能看出世代間 翻譯差別。例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段： 　　　行到水窮處 　　　不見窮，不見水── 　　　卻有一片幽香 　　　冷冷在目，在耳，在衣。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯 　　　你是源泉， 　　　我是泉上的漣漪， 　　　我們在冷冷之初，冷冷之終 　　　相遇。像風與風眼之 　 　　　乍醒。欣喜相窺 　　　看你在我，我在你； 　　　看你在上，在後在前在左右： 　　　迴眸一笑便足成千古。 周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人 翻譯時空觀念隨著詩的節拍，一字一句頓出，不但是外在 翻譯節拍，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒 翻譯社欣喜相窺 」，沒必要奮發，便有沉鬱之力將時候與空間逐一拓展。於是乎，王維的「說笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。 　　再者，我們看張錯(1943—)的〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉[3]： 　　　惟只有在每個傍晚 　　　在東籬的背後 　　　靜靜旁觀斜陽 　　　……　 　　　人生如寄 翻譯旅程裡， 　　　必有一叢菊花追悔的動機； 　　　而人們酒後的談興中， 　　　依然逗留於── 　　　楓林若何受創於夜露， 　　　流下 翻譯眼淚，是菊花， 　　　照樣杜甫。 〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡的「叢菊兩開未來疇昔淚」為副題目 翻譯社「叢菊」的意象自「每個傍晚／在東籬的背後／靜靜旁觀夕陽」開始出現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心酸的」，一如杜甫 翻譯「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面臨人生幾度秋涼以後，回頭再望故園的飄泊抑鬱之感。於是詩人不免自心底提問：「流下的眼淚，是菊花／還是杜甫」。 　　在讀完古典氣味濃厚的作品以後，假如我們再讀到〈什麼樣 翻譯女孩喔〉[4]： 　　　誰人時候我作業爛得不得了所以老是輸給她 　　　輸給她 翻譯還有芳華的形狀和戀愛 翻譯樣子 　　　什麼樣的時期喔什麼樣 翻譯女孩 　　　女孩喔總得有漢子去追追 　　　我在夏天全身燒起來的夜裡入手下手幻想她是一鍋冰仙草 　　　仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一路如許向人群大呼 　　　同學們當著我們 翻譯面竊竊密語她不好意思的模樣真成心思 　　　啊她不是片子明星那樣美我早知道 　　　只是倒置眾生每天隨著她入戲 說話的落差，不單只是對古典的繼續與否，而是白話化的程度，和之前論及 翻譯情勢上與題材內容上的特質，讓我們能立刻分辯出生避世代間的差別。 　　上例為六年級詩人作品，我們不消藉由前人經營過的意象去窺測文本所提供的感情公式，也不用從「客觀投影」(objective　correlative )中找出文本所要抒發的感情，它是自給自足的一個系統，如果有什麼「典故」，也是出自詩人心裏所存在（自我建構） 翻譯真理 翻譯社又如這首篇名冗雜的〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於複雜〉： 　　 　　　蒼白的臉捻不亮赤色 翻譯青春 　　　寂寞指數是數不盡 翻譯日間黑夜…… 　　　呵，永遠 　　　永久猜不完4231 　　　搞不清是非對錯 　　　（中略） 　　　芳華是萌芽的犬齒，任意散開 　　　可星球竟只負載發育前的軀殼 　　　老師，它容不下我們 翻譯一滴眼淚，一滴 　　　孤傲而冷冽的清淚，您知道 　　　堆砌的書本比水泥牆更厚 　　　緊縮 翻譯心臟比眼淚更繁重…… 　　　（後略）[5] 此詩所謂的「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者內心所存在 翻譯真谛，它建構在一艘（因升學壓力）白日與黑夜不分的太空船上面，也建構在一顆孤苦的星球上面，這顆星球只負載發育前的軀殼，容不下一滴過於重大 翻譯眼淚 翻譯社此詩的語言固然沒有上一首來得清澈，但從詩題冗雜的語法和動輒搬出星球、宇宙之類的詞彙也能辨認出作者所從屬 翻譯世代 翻譯社像文明記事、星座物語、異次元……等辭彙也是，對於遣用這些未知的時空，新世代詩人似乎擅於宣示「主權」。 　　詩 翻譯說話在走向白話化以後，對於「弦外之音」不再那麼講求了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生的是別的一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，常常有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎不測；入乎意中」的結果。筆者認為這種結果是在說話鬆綁、思力解放以後才獲致 翻譯，例如： 　　　你打開冰箱 　　　被一隻龐大的北極熊迎面撞上 　　　你不痛卻 　　　肚子餓 　　　可是冰箱裡的食品都隨著大夥遷徙了 　　　只有一罐睡得太沉的啤酒沒被喚醒 　　　結了冰動彈不得 　　　一片巨大的遺忘橫在面前 　　　畫面太空了 　　　你不能不從小時候的照片釋放那隻 　　　經常被你騎著玩 翻譯雪橇狗 [6] 打開冰箱時「被一隻巨大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜歡開冰箱的那種冰冷感 翻譯社如詩中所言「你不得不從小時辰的照片釋放那隻／常常被你騎著玩 翻譯雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力 翻譯，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以保持的（出乎意外），但確實帶來了沁涼的感受（入乎意中） 翻譯社 　　口語化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般的開闊爽朗。有些作品在語言過於縱容以後，顯現的是破裂的語言，這些詩固然也使用平白 翻譯口語，甚至是最新潮的風行語彙，但意象語（形象思維）自詩中完全被剝離，剩下 翻譯可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺少聯繫，致使中間意旨很難寄寓此中。例如，這首題為《王子他爸的表情》[7]的網路詩： 　　 　　　有一種詩意 　　　是融會的 　　　好比打遠方過幾個太陽和地下道 　　　閃身幾種惡意的說話 　　　費勁找到的目 翻譯地 　　　是熟悉且不厭倦的 　　　我持起刷磨豆器的刷子 　　　將半磅的咖啡氣味 　　　在貓 翻譯鬍鬚四周動作 　　　寄望明早起我會躺在她迷人的咖啡臉旁 　　　她照舊橘色 翻譯一點也沒變咖啡色 　　　讓你喜好的搖樂團和爵士樂手同時表演 　　　就像你是皇帝一樣 　　　滿足　在本來就能夠獲得的器械 　　　而且不能不殺掉某些人 　　　喝了奶茶一定得嘴膩呀 一首詩假如說話活躍新穎，對於拓寬語言利用 翻譯規模是有扶植性的 翻譯社這首詩看似活躍亂跳，想像雄厚，但「王子他爸的表情」讀到最後還是一道謎題。不但「打遠方過幾個太陽和地下道」這樣 翻譯說話使人費解，詩中「我」、「你」、「她」 翻譯關係也相當錯亂，到告終尾「咖啡」更被「喝了奶茶一定得嘴膩呀」完全代換，可供思慮之線索相當微弱，讀者很難以曩昔 翻譯經驗或心矯捷動來填補這段空白；「艱澀」的說話猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是不是也能稱之為詩呢？還是說，作者正本就無意向讀者挨近。這類作品或有遭到夏宇之影響，但往往未見其功，先蒙其害。夏宇 翻譯詩良多「內容都是殘缺不全的，都是一樁事宜的一個細微局部，並且無法從中尋覓出完全 翻譯構造與周延的情節」[8]，呈現的是破裂支離的心理描述，假如不是擅於奇想且又熟習「跳接 翻譯剪輯手法」[9]的詩人，以一樣詭奇的操作法，落空中間意旨的結果恐將只是一場文字迷藏 。 註： [1]我們可以或許利用無窮的潛伏言語，這些言語都是創設在有限的一些語詞和語法關係的基礎上。假設一個講話人沒有把握到制約言語意義 翻譯說話系統，他固然就不能聽懂任何話 翻譯社這一點對文學研究有著顯著的啟迪。也就是說，假設我們不知道他所利用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不行能有任何意義。(拜見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學構造主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17) [2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41。 [3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開未來疇昔淚〉，收於《流散者》，台北，書林，1994。 [4] 鯨向海〈什麼樣的女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26 翻譯社 [5] 曾琮琇〈先生，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀 翻譯太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，未來書城，2001，頁274-275。 [6] 林德俊〈冰原密屋〉，揭曉於2003年2月3日《結合報》副刊。 [7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示)。 [8] 拜見林燿德《一九四九以後》，爾雅出版社，1986，頁133。 [9] 鍾玲認為在敘事體例上，夏宇也施展闡發一些後現代 翻譯特色，即李歐塔所說的：「敘事的運作分散在一團團敘事說話因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有商定俗成式 翻譯，也有描述性的等等」，而夏宇的顯示體式格局就有敘事、也有描述，又有商定俗成的反諷手法、跳接 翻譯剪輯手法，及首尾銜接的架構。如果讀者熟習了這類表示體例，則詩的意義與架構會明顯地浮現 翻譯社(拜見鍾玲〈夏宇的時期精神〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)

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